看来，文艺片是自我表达，尽管大众无心去倾听。”
陶清风很快跟上了对方的思路：“可是声音需要被听见……”
“不，比起被听见之前，声音首先要发出来。至于能不能听见，那不是文艺片的目标和责任。”庄麦斯淡淡道。
陶清风问：“那么文艺片的目标和责任究竟是什么？”
“捕捉那些声音、记录那些画面，叙述那些经历譬如十亿光年外的一颗星星死亡。又譬如一颗白细胞英勇战斗后牺牲。很多人觉得没有意义是因为无法共情。商业片都要遵循价值观去转化传奇故事，以引起观众的共情和关注。但文艺片没必要。星星死了，就是意义。”
不得不说陶清风还是有些没听懂。以他的理解力来说实属罕见，或许这也是文艺片的特质，但不妨碍陶清风大致明白了庄麦斯对待商业化的观念
市场浮云，观众不要。有缘看懂，无缘不求。
庄麦斯是个任性的富二代文艺片导演，有自己一套坚持的美学理论。他拍出来的片子，陶清风查过，除了两部玩票似的商业片，其他的票房就没有上过五百万。但并不妨碍获影评人真情实感的评论，也不妨碍他把国内外奖项一一囊括。
陶清风心情复杂，在听说庄麦斯背后那个环保基金也不在乎票房，所得入全用于捐款之后。深深感觉到，这次的工作对他来说，又是全新的挑战了。
儒门的传统华给陶清风人格养成的，还有他两世为人参加演艺工作种种，都是“开放”“外延”“包络”“积极”的人生观。他以陌生之姿，勇敢去拥抱这个世界，这个世界也还给他祝福。虽然陶清风没有系统总结出来，但是他对于影片最看重的因素之一：就是考虑观众的体验。为此他会一遍遍地打磨修改。
然而如果进入庄麦斯这种风格文艺片的领域，那就相当于要关闭那些通道，把自我释放。一只蚂蚁、一滴水珠的声音都要听见。
“老实说，陶清风，其实我觉得，你没有那么适合文艺片。”庄麦斯一针见血地指出，“你身上，那种世俗的光环很重。”
陶清风一愣，有些没明白什么叫“世俗的光环”。他道：“庄导这是在婉拒？”
“不，其他人世俗的光环比你还重。合约都签了，将就吧。只要你好好听导，我就有办法。”庄麦斯淡淡道，“不过我希望你多做些功课。”
陶清风回头把自己和庄麦斯的见面经历，告诉了工作圈的一些前同事：熊子安、龚桦和康学英，纷纷对他发来同情的慰问。
“这家伙就没有看得入眼的演员，进他的组都要按照他的意思狠狠打磨。”他们说。
陶清风心中稍微有数，回头就开始研究准备。《山之》送来的剧本只是个框架，据说庄麦斯很多时候会现场加改。陶清风略略翻了一下剧本，意识到这个出演难度实在超乎他的预期。
陶清风要饰演的，是一个从小在狼群里长大的少年，被大自然养育。没有接触过人类社会，开发出了兽性。有很多“它”的独角戏，大量意识流的片段，介于未开化和懵懂间对自然的认识，还有弱肉强食、饮毛茹血的天性……
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